Francoise Sagan

Ein Interview mit Francoise Sagan 

Francoise Sagan - Excerpt Interview

Paris Review 1956

Francoise Sagan 1956 in Paris Begeisterte Autofahrerin, die sie war, hatte sie sich vom Teil des Erlöses ihres ersten Romans einen gebrauchten Jaguar XK 120 Roadster gekauft.

Francoise Sagan lebte damals in einer kleinen und modernen Wohnung im Erdgeschoss in der Rue de Grenelle, wo sie  ein Drehbuch und  Songtexte schrieb sowie einen neuen Roman.

Aber als sie kurz vor der Veröffentlichung von Un Certain sourire (Ein gewisses Lächeln) interviewt wurde, lebte sie noch in der Wohnung ihrer Eltern am Boulevard Malesherbes in einem Viertel, das eine Hochburg der wohlhabenden französischen Bourgeoisie ist. Sie traf diesmal die Interviewer in dem behaglich eingerichteten Wohnzimmer, setzte sie in große Stühle, die zu einem Marmorkamin gestellt waren, und bot ihnen Scotch aus einer Karaffe an, was irgendwie ihr eigener Beitrag zu dieser Unterhaltung war. Ihre Auftreten erschien den Interviewern damals etwas schüchtern, aber lässig und freundlich, und ihr hübsches Gesicht zog sich schnell zu einem attraktiven, eher geheimen Lächeln zurück. Sie trug einen einfachen schwarzen Pullover und einen grauen Rock; wenn sie ein eitles Mädchen war, so waren da nur ihre hochhackigen Schuhe auffallend, die aus elegant gearbeitetem, hellgrauem Leder waren. Sie sprach mit einer hohen, aber ruhigen Stimme und sie genoss es offensichtlich nicht ausgefragt zu werden oder formell zu erklären was sie über ihr Schreiben zu sagen hatte. Sie war sehr aufrichtig und hilfsbereit, aber Fragen, die aufgeblasen oder zu intellektuell klangen, oder über ihr persönliches, privates Leben Auskunft erwarteten, oder die als herausfordernde Kritik ihrer Arbeit interpretiert werden konnten, riefen nur ein höfliches aber einfaches "oui" oder "non" oder "je ne sais pas" bei ihr hervor. "Je ne sais pas du tout" - und dann ein recht amüsiertes, beunruhigendes Lächeln.

INTERVIEWER

Wie bist du dazu gekommen, Bonjour Tristesse zu schreiben, als du achtzehn warst? Hast du erwartet, dass es jemals veröffentlicht wird?

FRANÇOISE SAGAN

Ich habe einfach angefangen. Ich hatte ein starkes Verlangen zu schreiben und etwas Freizeit. Ich sagte mir: Das ist die Art von Unternehmung, der sich sehr, sehr wenige Mädchen meines Alters widmen. Ich werde es nie beenden können. Ich dachte nicht an "Literatur" und literarische Probleme, sondern an mich selbst und ob ich die nötige Willenskraft haben würde.

INTERVIEWER

Hast du es unterbrochen und es dann wieder aufgenommen?

SAGAN

Nein, ich wollte es leidenschaftlich beenden - ich wollte nie etwas so sehr. Während ich schrieb, dachte ich, es könnte eine Chance geben, dass es veröffentlicht wird. Schließlich, als es fertig war, dachte ich, es sei hoffnungslos. Ich war überrascht von dem Buch und von mir selbst.

INTERVIEWER

Hättest du schon lange schreiben wollen?

SAGAN

Ja. Ich hatte viele Geschichten gelesen. Es schien mir unmöglich, nicht selbst etwas schreiben zu wollen. Anstatt mit einer Gangsterbande nach Chile zu reisen, bleibt man in Paris und schreibt einen Roman. Das scheint mir das große Abenteuer.

INTERVIEWER

Wie schnell ging es voran? Hattest du die Geschichte im Voraus durchdacht?

SAGAN

Für Bonjour Tristesse war alles, was ich anfangs brauchte, die Idee eines Charakters, des Mädchens, aber es kam nichts wirklich zustande, bis ich meinen Stift in der Hand hatte. Ich muss anfangen zu schreiben, um Ideen zu entwickeln. Ich schrieb Bonjour Tristesse in zwei oder drei Monaten und arbeitete zwei oder drei Stunden pro Tag. Un Certain Sourire war anders. Ich machte eine Reihe kleiner Notizen und dachte dann zwei Jahre lang über das Buch nach. Als ich anfing zu schreiben, wieder zwei Stunden am Tag, ging es sehr schnell. Wenn Sie eine Entscheidung treffen, nach einem festgelegten Zeitplan zu schreiben und wirklich dabei zu bleiben, finden Sie sich sehr schnell in den Text. Zumindest ich.

INTERVIEWER

Verbringst du viel Zeit damit, den Stil zu überarbeiten?

SAGAN

Sehr wenig.

INTERVIEWER

Dann dauerte die Arbeit an den beiden Romanen insgesamt nicht länger als fünf oder sechs Monate.

SAGAN

Ja, es ist ein guter Weg, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen.

INTERVIEWER

Du sagst, das Wichtigste am Anfang ist ein Charakter?

SAGAN

Ein Charakter, oder ein paar Zeichen, und vielleicht eine Idee für ein paar der Szenen bis zur Mitte des Buches, aber es ändert sich alles in der Niederchrift. Für mich ist Schreiben eine Frage des Findens eines bestimmten Rhythmus. Ich vergleiche es mit den Rhythmen des Jazz. Die meiste Zeit ist das Leben eine Art rhythmischer Fortschritt. Wenn man sich sagt, dass das Leben nun mal so ist, empfindet man es als weniger zufällig.

INTERVIEWER

Skizzierst Du Leute, die Du kennst für deine Charaktere?

SAGAN

Ich habe mich sehr angestrengt und habe nie eine Ähnlichkeit zwischen den Menschen gefunden, die ich kenne, und den Leuten in meinen Romanen. Ich suche nicht nach Genauigkeit bei der Darstellung von Menschen. Ich versuche vielmehr, den imaginären Menschen eine eigene Art von Wahrhaftigkeit zu geben. Es würde mich zu Tode langweilen, die Leute, die ich bereits gut kenne, in meine Romane zu stecken. Es scheint mir, dass es zwei Arten von Trickserei gibt: die "Masken" die Menschen vor den Augen der anderen aufsetzen, und die "Maske", die ein Autor der Realität verpasst.

INTERVIEWER

Dann denkst du, dass es eine Form des Betrugs ist, direkt aus der Realität zu berichten?

SAGAN

Bestimmt. Kunst muss die Realität überraschen. Es braucht jene Momente, die für uns nur ein Moment sind, plus einen Moment, plus einen anderen Moment, und das bringt sie willkürlich zu einer besondere Abfolge kurzer Augenblicke, die aber von einer großen Emotion getragen werden. Kunst sollte, so scheint mir, die "Realität" nicht als eine Art äussere Alltäglichkeit der Geschehnisse darstellen. Nichts ist unwirklicher als bestimmte sogenannte "realistische" Romane - sie sind Albträume. Es ist aber möglich, in einem Roman eine gewisse sinnliche erfahrbare, innere Wahrheit zu erreichen - das wahre Gefühl, den Kern eines Charakters - das ist alles.

Natürlich ist die Illusion von Kunst, dass man glaubt, dass große Literatur sehr nah am Leben ist, aber genau das Gegenteil ist der Fall. Das Leben ist amorph, die Literatur ist formal.

INTERVIEWER

Es gibt bestimmte Aktivitäten im Leben mit hoch entwickelten Formen, zum Beispiel Pferderennen. Sind die Jockeys deswegen weniger real?

SAGAN

Leute, die von starken Leidenschaften für ihre Aktivitäten besessen sind, wie Jockeys vielleicht scheinen, geben mir nicht den Eindruck, sehr real zu sein. Sie erscheinen oft wie Charaktere in Romanen, aber ohne Romane, wie The Flying Dutchman .

INTERVIEWER

Bleiben Ihre Charaktere in Erinnerung, wenn das Buch fertig ist? Welche Art von Urteilen fällst Du über sie?

SAGAN

Sobald das Buch fertig ist, verliere ich sofort das Interesse an den Charakteren. Und ich fälle niemals moralische Urteile. Alles was ich sagen würde ist, dass eine Person drollig oder schwul oder vor allem langweilig war. Urteile für oder gegen meine Charaktere zu machen langweilt mich enorm; es interessiert mich überhaupt nicht. Die einzige Moral für einen Romanschriftsteller ist die Moral seiner esthétique . Ich schreibe die Bücher, sie kommen zu einem Ende, und das ist alles, was mich betrifft.

"Ce n'est pas parce que la vie n'est pas elegante, qu'il faut se conduire comme elle."